一徑抱幽山，居然城市間。

      在城市之中，雖然難覓‘東籬采菊、倚仗聽(tīng)蟬’的愜意，但于家中回歸詩(shī)意與清寧、在愛(ài)廬里遺忘時(shí)間，依然是很多人的渴望。


      這套別墅位于蘇州金雞湖畔，地上三層、地下一層且前后各有花園?；▓@與客廳對(duì)應(yīng)的一端設(shè)有景觀(guān)墻，借鑒了蘇州園林“粉墻黛瓦”的特征。一池淺水，恰好映出白墻與竹影；墻后隱藏著一條竹林小徑，大有“曲徑通幽處，禪房花木深”的意境。


      于某種程度上，這樣的設(shè)計(jì)也構(gòu)成了客廳視覺(jué)維度的延伸，在通體落地窗的襯托下，墻成了真正的界限，室內(nèi)、室外融于一體。而在那白與綠的相互依融處，承載著主人對(duì)于詩(shī)意生活的一片赤誠(chéng)。


      乾隆游蘇州時(shí)，曾有《獅子林得句》：“誰(shuí)謂今日非昔日，端知城市有山林。”這“今日之昔日”、“城市之山林”的古雅與清秀，在設(shè)計(jì)師與業(yè)主默契的合作中逐漸成為了現(xiàn)實(shí)。


      客廳是唯一的挑高兩層空間，他們希望這里是一個(gè)純凈的、可以讓心安靜下來(lái)的所在，墻面以白色為主，并且極力避免了復(fù)雜的裝飾。在蘇州傳統(tǒng)建筑中，白色是最有哲學(xué)色彩的，它大幅度的出現(xiàn)，不僅體現(xiàn)了江南民居的審美智慧，亦表達(dá)著設(shè)計(jì)致敬地域的情感。


      白色壁面只作了一圈細(xì)細(xì)的留縫作為裝飾邊框，就像中國(guó)卷軸畫(huà)裝裱時(shí)細(xì)細(xì)的留邊，淡淡地呈現(xiàn)出中式的優(yōu)雅婉約。


      有時(shí)候，對(duì)于生活的精益求精不僅可以增加空間的樂(lè)趣，還有創(chuàng)造樂(lè)趣的方法。以強(qiáng)化高度為出發(fā)點(diǎn)，客廳的四角被置入了豎向到頂?shù)哪靖駯?，其中一扇還隱藏了客廳到書(shū)房的門(mén)，雖然只占一角，但木材所散發(fā)出的氣質(zhì)卻可以給人以穩(wěn)定，而后喚起對(duì)自然的親切感。


      “我們認(rèn)為客廳最主要的立面恰恰是面朝花園，沒(méi)有經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的落地窗，這一面，不管是白天郁郁蔥蔥的綠色還是夜晚靜謐燈光下的花園，都是一幅實(shí)時(shí)而動(dòng)的生動(dòng)畫(huà)面，它才是客廳真正的‘畫(huà)眼’?！?br />

      關(guān)于空間陳設(shè)，主要從插花和字畫(huà)入手?；ú亩嗳∽宰约一▓@，有紫竹、茶花、金桔等，讓天地間的花語(yǔ)彌漫于日常。字畫(huà)多是主人的藏品，典雅如字，佛學(xué)大師星云題寫(xiě)的“若水”和“仁心仁德”分別懸于餐廳和書(shū)房，不僅提升了空間氣場(chǎng)，更讓人時(shí)刻浸濡于道家的“上善若水”和儒家的“仁者愛(ài)人”的哲思里。


      餐廳與客廳相連，也與西廚相連，臨窗是戶(hù)外花園，景色宜人，可以看到地下庭院的竹影綽綽，是這個(gè)家庭的“中樞”。這里的空間架構(gòu)主要依照于現(xiàn)代人的生活方式展開(kāi)，開(kāi)放式的西廚中島與中廚之間設(shè)有可封閉的移動(dòng)門(mén)，避免油煙亂入，設(shè)計(jì)師希望這些簡(jiǎn)單的便利可以點(diǎn)亮生活之精致。


      地下室庭院的立面設(shè)計(jì)采取傳統(tǒng)蘇州圍墻的色彩關(guān)系，白色壁面，深灰色邊框，天光通過(guò)色白的“圍墻”反射到室內(nèi)白色地面，又由白色地面反射到天花板和墻面，加之庭院之竹影于白墻，使人產(chǎn)生置身于地面一層而非地下室的錯(cuò)覺(jué)。


      這里有設(shè)計(jì)師特別為主人設(shè)計(jì)的“品酒區(qū)”，為了能達(dá)到最佳的借景效果，他采取桌子與地下庭園平行的設(shè)計(jì)，同時(shí)在與庭園相對(duì)的墻面上安裝了鏡子，如此，即便背坐在庭院也能通過(guò)鏡子看到唯美的景色。


      庭院的一端被一簇紫竹所占據(jù)，竹叢上方還巧妙的安放了投射燈，燈光下竹子的剪影映射在白色墻上如一幅“墨竹”，微風(fēng)吹動(dòng)更是撩人。墻邊疏密有致地?cái)[放著三塊深色花崗巖，在粉墻的映襯下輪廓也分外俊朗。


      英國(guó)詩(shī)人騷塞曾說(shuō)：“是陽(yáng)光把黑暗變成一件貌似可心的東西”；建筑師諾爾曼·福斯特也說(shuō)：“自然光總是在不停變化著，可以使建筑富有特征”，在特定空間中，自然的光和影是最豐富的語(yǔ)言和最動(dòng)人的表情，它們與物產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，可以創(chuàng)造出戲劇性的環(huán)境。


      主臥擁有通透的采光，這讓整個(gè)空間都溫暖起來(lái)。此外，源于自然的高雅總能給人一種耐人尋味的質(zhì)感，宛如望穿秋水般的藍(lán)色地毯與木色的地板、利落的墻面、毫無(wú)冗贅的家具相搭配，似乎是在傳遞一種心境：學(xué)會(huì)看輕繁華，才能心有靜氣。



       “關(guān)于房間的設(shè)計(jì)，我們兼具舒適與雅致，從細(xì)節(jié)著手”為了讓二樓的一間次臥引進(jìn)直射陽(yáng)光，他把房間擴(kuò)大至南面的一扇落地窗前，使得接進(jìn)來(lái)的一米陽(yáng)光瞬間提升了這里的整體感覺(jué)。


      三樓主臥的衛(wèi)生間，建筑原設(shè)計(jì)朝北，緊鄰的衣帽間卻朝南，為此他調(diào)換了這二者的位置，并把浴缸安置于衛(wèi)生間最南端的窗下，還設(shè)計(jì)了落地窗，窗外露臺(tái)上種有成排的紫竹，晝的陽(yáng)光、夜的星光，皆透過(guò)竹影灑下。



      此外，室內(nèi)用材和施工也都盡量凸顯品質(zhì)，燈具、家居大部分來(lái)自意大利品牌，簡(jiǎn)潔而無(wú)瑕的意大利做工既滿(mǎn)足了高品質(zhì)的追求，也完全符合設(shè)計(jì)師“現(xiàn)代中式”的設(shè)計(jì)定位。


      “設(shè)計(jì)必須符合當(dāng)下人的生活方式，而非純粹中式符號(hào)與傳統(tǒng)家具的堆砌。在此空間中，無(wú)論是身著現(xiàn)代時(shí)尚的意大利時(shí)裝，還是精致素雅的蘇式旗袍，都能行走于和諧中。”


      女兒房位于別墅二層，有一個(gè)朝北看花園的陽(yáng)臺(tái)，朝南沒(méi)有窗戶(hù)，為此在平面布局時(shí)他將其南側(cè)墻面向外擴(kuò)展至走廊，這樣，南部陽(yáng)光可以透過(guò)走廊的落地玻璃照進(jìn)來(lái)，增加自然采光，并多了一個(gè)休息角落，這才是設(shè)計(jì)的真正意圖。




      置于室內(nèi)的落地?zé)暨x自意大利品牌，設(shè)計(jì)靈感來(lái)自少女的白紗裙；女孩收藏了心儀日本畫(huà)家的作品，藍(lán)色調(diào)空間背景與這一切都極度契合。

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