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工筆畫居室背景墻欣賞

內(nèi)容提示:工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)類別,講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ê陀蒙?,對線的要求是工整、細(xì)膩、以固有色為主,一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅,有統(tǒng)一的色調(diào),具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。以工筆畫為居室背景墻作為裝飾,對整體居家有著非常好的裝點(diǎn)和整飭效果,因?yàn)槠涠嘁曰B、樹木、人物為描繪對象。勾勒出四季分明,勃勃的生機(jī)的自然景觀,用于居室,使其春意盎然,生機(jī)勃發(fā),非常有生命的感染力。

工筆畫居室背景墻欣賞

 

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)類別,講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ê陀蒙?,對線的要求是工整、細(xì)膩、以固有色為主,一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅,有統(tǒng)一的色調(diào),具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。以工筆畫為居室背景墻作為裝飾,對整體居家有著非常好的裝點(diǎn)和整飭效果,因?yàn)槠涠嘁曰B、樹木、人物為描繪對象。勾勒出四季分明,勃勃的生機(jī)的自然景觀,用于居室,使其春意盎然,生機(jī)勃發(fā),非常有生命的感染力。



春蘭綻放,心懷喜悅

怒放的花朵,淡雅的背景,春天般的氣息,給現(xiàn)代居家空間非常好的整體感染力。中式風(fēng)格更加顯得淡雅自如?,F(xiàn)代風(fēng)格更覺清爽宜人。如同春蘭秋菊的庭院中,呼吸自然的氣息。

 

紅梅牡丹,各盡風(fēng)雅

 

以牡丹和紅梅等花卉為描畫對象的工筆畫作品,作為背景墻。給人一種喜氣和富貴的氣質(zhì)。祥和安寧,寓意吉祥。有非常好的居家暗示作用。

 

鳳凰于飛,燕雀處堂

 

傳統(tǒng)工筆畫多以燕雀和鳳凰等吉祥的鳥入畫,寓意富貴吉祥,安樂康寧。更是寓意著傳統(tǒng)文化中天人合一的思想,燕雀處堂,是古人極注重的家具風(fēng)水。只有夫人腹地,才會(huì)有燕雀共處,和樂一堂,所以說,以吉祥鳥雀為基礎(chǔ)的工筆畫背景墻,可以給家庭增加更多的福澤,綿綿不絕的財(cái)運(yùn)。

挑選合適顏色的工筆畫背景墻,可以從顏色,畫作的整體風(fēng)格和寓意上考慮,跟家里的風(fēng)格相配起來。一般現(xiàn)代風(fēng)格可以選擇淡雅青秀的工筆畫作,中式風(fēng)格可以選擇民族色彩比較濃烈的大幅春蘭牡丹畫作。其他風(fēng)格可根據(jù)居室特點(diǎn)和整體顏色,適當(dāng)遴選。對于求新求異的客戶,可以考慮更為新穎的方式。但總歸的目的就是讓空間更為突出,寓意更為吉祥,生活更加美好。

【工筆畫相關(guān)知識(shí)】

工筆畫亦稱"細(xì)筆畫"。屬中國畫技法類別,與"寫意畫"對稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法,如宋代的院體畫,明代仇英的人物畫等。工筆畫要求"有巧密而精細(xì)者"(北宋韓拙《山水純?nèi)?/b>),水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)工筆畫。工筆畫在唐代已經(jīng)盛行起來。繪畫技法日臻成熟,繪畫的材料也有很大改進(jìn)。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用,據(jù)米芾《畫史》所載:"古畫至唐初皆生絹,至吳生、周、韓斡,后來皆以熱湯半熟,入粉捶如銀板,故作人物,精彩入筆。"

 

唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》,光色艷發(fā),妙窮毫厘。仔細(xì)觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹,原來畫面中的貓眼有"豎線"可見。又如五代畫家黃筌在墻壁上畫的花竹雉雞,遭白鷹撲啄,此見于《圣朝名畫評(píng)》 :"廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫四時(shí)山水及諸禽鳥花卉等,至為精備。其年冬昶將出獵,因按鷹犬,其間一鷹, 奮舉臂者不能制,遂縱之,直入殿搏其所畫翎羽。" 工筆畫在唐代已盛行開來。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因,一方面繪畫技法日臻成熟,另一方面也取決于繪畫的材料改進(jìn)。絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用,據(jù)米芾的《畫史》所載:"古畫至唐初皆生絹,至吳生、周、韓斡,后來皆以熱湯半熟,入粉捶如銀板,故作人物,精彩入筆。"

工筆畫一般先要畫好稿本,一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿,然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹,先用狼毫小筆勾勒,然后隨類敷色,層層渲染,從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,如陳之佛所作秋艷圖。

中國的工筆畫歷史悠久,從戰(zhàn)國到兩宋,工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用"盡其精微"的手段,通過"取神得形,以線立形,以形達(dá)意"獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中,不論是人物畫,還是花鳥畫,都力求于形似,""在工筆畫中占有重要的地位,與水墨寫意畫不同,工筆畫更多地關(guān)注"細(xì)節(jié)",注重寫實(shí),唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》,張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活,這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性,而且富有詩意。明末以后,隨著西洋繪畫技法傳入中國,中西繪畫開始相互借鑒,從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí),保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩情畫意。

 

            

 

著名人物工筆畫 唐代簪花仕女圖局部

 

 

本文為中博裝飾電商部原創(chuàng)文章,轉(zhuǎn)載請注明出處

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