家具企業(yè)再一次走入了死胡同，這是當今囿于“材料”與所謂的“風格”二元導向的粗淺思維所帶來的必然結果，企業(yè)難以自拔，產品設計的方向依然處于朦朧狀態(tài)，找不到北。最為重要的是這種導向很大程度上禁錮了設計創(chuàng)新的深層意識，把設計該有的廣闊視野束縛住了。如果繼續(xù)這樣下去，整個設計界與行業(yè)還會走很多的彎路。

為什么以純實木材料為導向會有問題

一方面，不管你怎么說，地球上硬闊葉材的實木珍貴材種根本經不起我們現在這種用法，想尋找新的實木品種來謀求更大性價比和競爭力越來越難。就算你找到了一個新的樹種，除非你不成功，否則，只要有利可圖，那么其它企業(yè)必然跟進，從而把這種材料的價格再一次地炒上去，行業(yè)出現與其賣產品，倒不如囤木材、炒木材來得快的怪現象。

另一方面，整套家具以及幾乎所有的零部件都以一種木材一統(tǒng)到底并不科學，櫻桃木一片紅、胡桃木一片黑，在一個居室空間會好看嗎?壓抑!而且，不同的家具品類，以及同一件家具的不同部位，所承擔的任務是不同的，而不同的材料有著各自不同的屬性，應該將它們用到最合適的地方去。家具與室內環(huán)境的整體協(xié)調不一定非得用一種材料來統(tǒng)一，設計上有的是辦法。

為什么大家都感到在米蘭展和斯堪的納維亞已經很難見到全實木家具，這不是沒有道理的，他們也曾經歷過我們現有的狀態(tài)，只是已經找到了更好的途徑。

再者，目前國內對實木家具的生產方式在很大程度上還停留在工場手工業(yè)生產方式的慣性思維上，手工含量還是過高。手工程度越大，工業(yè)化生產越困難、產能越低、品質越不穩(wěn)定。在工業(yè)化生產體系中手工不應該被標榜，手工不應該用于機器可以做得更好的地方，而是應該用于機器做不到或難以做出味道的地方，手工的應用應當最大程度地增加其附加值。這還不是純經濟層面的問題，勞動者也需要尊嚴，未來，新生代勞動者還有多少人愿意在如此惡劣的車間環(huán)境中作苦力?

為什么目前這種“風格”導向難以為繼

繼傳統(tǒng)與現代實木風格之后，美式風格、歐式風格、“北歐風格”逐漸出現，現在又有企業(yè)推出所謂“德式”、“意式”等，那么接下來還有什么風格可以拿來說事兒?北歐風格的精髓是什么?僅僅是體量輕一點嗎?“德式”有什么特征?僅僅是方正嗎?“意式”又是什么?只是好看嗎?先搞清楚這些問題再說吧，否則只能是照貓畫虎。

其實，在當今中國市場上與行業(yè)中，“風格”這個詞已經被嚴重地移位、扭曲、糟蹋，已經失去了其原意，可以稱之為“偽風格”。歷史上，巴洛克、洛可可、新古典主義、明式、清式等風格是非常明確和清晰的，而且同一種風格在各地的表現也是不同的。而現在的所謂“風格”只是某些企業(yè)出于商業(yè)上的需要而喊出來的口號，根本沒有依據、不負責任，毫無科學道理。也許有些人不以為然，會認為商業(yè)就是商業(yè)，何必那么學術化呢?但你是否知道其背后所隱藏著什么嗎?那就是想要先聲奪人，想要在風格上占位，那么能占得住嗎?

風格化家具的一大好處是對實木材種的要求沒有那么高，可以“風格”的價值置換“材料”的價值，這一點值得稱道，問題在于企業(yè)一碰到困難就去“創(chuàng)造風格”，而回避經營上的根本問題。

二元導向占據主導地位的深層原因

材料導向是制造業(yè)思維所致，這一思維模式極大地制約著家具行業(yè)的設計創(chuàng)新，在這一深層思想意識的掣肘下，企業(yè)在戰(zhàn)略上根本難以突圍。

制造業(yè)思維源自不同的基材需要采用不同的結構、工藝和制造方法，需要采用不同的制造設備，在硬件上截然不同，工廠的建立與建設需要購買不同的裝備，組建不同的生產流程，這都需要投入很大的資金來實現，由于不可能對所有材料的加工能力都予以建設，所以企業(yè)的生產能力就被相對固化，產品開發(fā)時就自然而然地以適應本企業(yè)加工條件為基本前提，最后所呈現出來的結果就是某一種材料一統(tǒng)天下。

而一直拿所謂的“風格”說事，那是設計的乏力與無奈下所折射出來的投機心理與對自己所期望目標的想當然，它會遏制設計創(chuàng)新的動力源。

“風格”為什么被追捧?根本原因是似乎可以更具“價值感”，當板式家具與現代去風格化的實木家具同質化以后，由于行業(yè)整體設計水平的欠缺，使得這類家具的價值感不足，而通過加一些“元素”，呈現出某種“風格”之后再冠以一個發(fā)達國家的名號，“價值感”就起來了，消費者也因為沒有太多優(yōu)秀的現代設計作品可選，也就將就著接受了。

需要特別聲明的是，我們無意否定風格化家具，這些家具自然有著相當大的市場需求，提醒的只是不要濫用“風格化”概念，也不要把“風格化”當作企業(yè)經營不善的救命稻草和設計的唯一出路。

家具設計應該怎么辦？

首先，家具設計在方向上要有全新的思維，要將制造業(yè)思維切換為用戶思維，然后是設計理念上的創(chuàng)新和設計視野的拓寬。出路并不難找，難的是認知，是對設計本質的認知，其次才是設計創(chuàng)新的手段與表現能力。

1)關于材料

除了中國傳統(tǒng)家具等少量品類之外，多元化材料的綜合使用是必然趨勢，原因在前文已經說明。當然，并不是說各種材料要等量使用，而是要合理選擇。也不是說不能用實木，實木的主導地位依然無法替代，但要有節(jié)制地使用，實木更適合作為線型構件使用，更適合用于受力部位和迎面裝飾性部位;人造板更適合用作柜體基材，實木重組材料應當予以發(fā)展，因為可以兼具實木與人造板的雙重優(yōu)點，更重要的是可以克服實木這種自然材料各向異性和濕脹干縮的天然缺陷，制成標準工業(yè)板材，而標準工業(yè)板材是現代工業(yè)化生產的必要基礎。如果沒有工業(yè)化生產的基礎條件，那么無論是中國制造2025、德國工業(yè)4.0，還是美國工業(yè)互聯(lián)網都是一句空話。除了標準化工業(yè)板材之外，產品結構也至關重要，零部件構成產品的方式，在另一個角度對工業(yè)化生產的程度具有決定性作用。

這個問題過于專業(yè)，暫時點到為止。

2)關于風格

事實上，除了純正地道的經典風格自身的形態(tài)價值與文化價值之外，未來風格化家具市場的最廣闊空間在于“類風格化”、“輕風格化”或“準風格化”，普通消費者并不清楚、也不在乎什么“風格”，他們要的只是那種“感覺”。

羅奇堡類風格化家具

3)根本出路

根本出路在于設計導向與設計創(chuàng)新。

風格越鮮明、元素越突出，則受眾群體越窄。未來的家具主流市場依然是去風格化的現代家具，只是對優(yōu)秀設計的需求越來越迫切，中國家具設計亟待提升。北歐的有機現代主義、意大利基于材料與技術創(chuàng)新的時尚設計、德國的工業(yè)化設計思想與技術都是我們應當汲取的有益養(yǎng)分，而根應該落在本土，即中國的國家稟賦，其中包括我們的獨特資源、傳統(tǒng)技藝、中國文化、中國人的居住條件、生活方式與形態(tài)等等。中國人不乏智慧，但暫且不要太“聰明”，先學習再創(chuàng)新，或者邊學習邊創(chuàng)新也許才是更好的選擇。

最后想說的是，可持續(xù)設計已經比任何時候都更需要被重視了。